La lírica erótica de Delmira Agustini, llena de pasión y pesimismo, de sensualidad y simbolismo, de amor y de muerte, abre en este principio de año los tributos literarios a las poetas de la primera fase del modernismo en nuestro taller de escritura creativa en curso con «Los cálices vacíos«, el poemario más notable de esta escritora uruguaya que recibió el elogio de sus contemporáneos e inauguró a principios del siglo XX la poesía erótica femenina en Latinoamérica.
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LA LÍRICA ERÓTICA DE DELMIRA AGUSTINI. Taller de escritura: tributos literarios en curso
8 Ene
DIARIO DE ARTISTA. Taller de escritura, experiencias creativas de la clave F-41 en curso
5 Nov
El diario de un artista es una herramienta de indudable importancia para comprender su obra y situarla en la historia del arte en general, un documento íntimo que revela mucha información sobre el ser humano que hay detrás de cualquier proceso creador. El próximo encuentro literario de LIBRO, VUELA LIBRE será multidisciplinar y, en él, siete diarios de artistas procedentes de diversas especialidades visitarán nuestro taller de escritura en Valencia y darán pie a las actividades de ocio y experiencias creativas de la clave F-41 en curso.
En el primero de estos siete diarios, “El diario de Frida Kahlo. Un íntimo autorretrato”, los últimos años de esta destacada pintora surrealista nos acompañarán en forma de pensamientos, poemas y sueños para revelarnos rasgos de su compleja personalidad y proporcionarnos distintas visiones de su proceso creativo. Seguir leyendo
EL NACIMIENTO DE PHILIP MARLOWE. Curso de escritura, tributos
29 May
«Así nació el detective más conocido después de Sherlock Holmes, y uno de los personajes más queridos del género desde que Poe inventara la narración policial cien años antes». Con estas palabras de Guillermo Cabrera Infante comenzamos el próximo tributo de nuestro curso de escritura en Valencia a la novela de detectives y el personaje inolvidable de Raymond Chandler:
LA NOVELA DE DETECTIVES Y EL NACIMIENTO DE PHILIP MARLOWE: TRIBUTOS DEL CURSO DE ESCRITURA EN VALENCIA DE «LIBRO, VUELA LIBRE»
«Así nació el detective más conocido después de Sherlock Holmes, y uno de los personajes más queridos del género desde que Poe inventara la narración policial cien años antes: ‘Como a las once de la mañana de un día de octubre en que no brillaba el sol y con la perspectiva de dura lluvia húmeda sobre el claro de las faldas del lomerío.’ A la descripción del tiempo y los alrededores sigue un esbozo del propio narrador sobre su persona y su atuendo y su oficio del siglo XX:
‘Llevaba mi traje azul claro con camisa azul oscuro, corbata y pañuelo desplegado en el bolsillo, zapatos negros, calcetines negros de lana con obra azul oscura. Estaba aseado, limpito, afeitado y sobrio y no me importaba que nadie lo supiera. Era, de arriba abajo, el detective privado bien vestido que debía ser. Iba a visitar ahora a cuatro millones de dólares.’
Así comienza The Big Sleep (sin traducción posible), y aparte la torpe tautología de la ‘lluvia húmeda’, es el principio de una novela redonda, dura y brillante como una moneda de a dólar nueva, y suave como las lágrimas ocasionales de las buenas y las malvadas que permite el sentimentalismo de Chandler. ¿O es el de Marlowe? Éste es también el comienzo de una novela cómica tan atractiva como sus heroínas, que siempre enseñan las piernas más allá de las rodillas bien educadas y tersas. La comicidad, el sentimentalismo y la dureza las dan su narrador, el detective Philip Marlowe. A The Big Sleep seguirá un universo privado criminal con este personaje durosuave como protagonista: un Quijote que sabe que dentro de cada Dulcinea del dólar hay una criada respondona y, a veces, letal. Dice de Marlowe su autor en ‘El sencillo arte de matar’ una frase famosa que se ha hecho ejemplar: ‘calle abajo por el mal va un hombre que no es malo… Debe de ser un hombre cabal y a la vez poco usual… No es un eunuco ni un sátiro. Creo que podría seducir a una duquesa y estoy seguro de que no mancillaría a una virgen. Cuando se es hombre de honor en algo, se lo es en todo’.
Guillermo Cabrera Infante, Mucho Marlowe (fragmento)
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LIBRO, VUELA LIBRE
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LOS TRES SOBRES DE CAMUS. Taller literario en curso, actividades complementarias
23 May
La escritura de Albert Camus volverá a estar presente en los debates literarios y las actividades complementarias que a menudo acompañan los procesos de escritura de los seminarios y talleres de creación literaria adscritos a la iniciativa LIBRO, VUELA LIBRE en Valencia. En esta ocasión tres desafíos, tres temas inspirados en fragmentos maestros de uno de los cuentos más poéticos de Camus, habitarán los sobres y las claves de los próximos juegos para la imaginación de nuestro taller literario en curso:
Desafío rojo del taller literario en curso: LAS LITERATURAS DEL YO
«La idea de que todo escritor escribe por fuerza de sí mismo y se pinta en sus libros es una de esas ideas pueriles que nos legó el romanticismo. En cambio, en modo alguno queda excluida la posibilidad de que un artista se interese primero por las otras gentes o por su época o por mitos que le son familiares. Si se da el caso de que él mismo entra en escena bien puede considerarse excepcional que hable de lo que realmente él es. Las obras de un hombre representan a menudo la historia de sus nostalgias o de sus tentaciones, pero casi nunca su propia historia, sobre todo cuando pretende ser autobiográfica. Ningún hombre se atrevió nunca a pintarse tal como es.»
Albert Camus, ‘El enigma’ (fragmento)
Desafío blanco del taller literario en curso: LA LITERATURA DESESPERADA
«¿Qué significa, en suma, una literatura desesperada? La desesperación es silenciosa. El silencio mismo, a la postre, tiene un sentido si los ojos hablan. La verdadera desesperación es agonía, tumba o abismo. Si la desesperación habla, si razona, si, sobre todo, escribe, entonces el hermano nos tiende la mano, el árbol queda justificado, el amor nace. Una literatura desesperada en una contradicción en sus términos de enunciación. «
Albert Camus, ‘El enigma’ (fragmento)
Desafío gris del taller literario en curso: LA REPUTACIÓN DEL ESCRITOR
PROUST Y LOS ‘BLANCOS’ DE FLAUBERT. Taller literario en curso
11 Abr
«No me cansaré de resaltar los méritos, hoy tan discutidos, de Flaubert. Uno de los que más me afectan porque encuentro en él la culminación de las modestas investigaciones que he realizado, reside en su maestría para dar la impresión del Tiempo. A mi juicio, lo más bello de ‘La educación sentimental’ no es una frase, sino un blanco.» (Marcel Proust, ‘A propósito del estilo de Flaubert‘ / Maestros de la escritura: debates y ejercicios del taller literario en curso, Valencia)
MAESTROS DE LA LITERATURA: PROUST Y LOS «BLANCOS» DE FLAUBERT. Ejercicios de creación literaria en el taller de escritura en curso
El fascinante ritmo en la escritura de Flaubert y el talento para la crítica literaria de Proust, el genio que enuncia por primera vez con claridad el manejo moderno del paso del tiempo, el uso renovado de la conjugación y la utilización de la conjunción ‘y’ para abrir las perspectivas en una frase casi cerrada, serán esta semana los faros que guiarán los debates, reflexiones y ejercicios de escritura creativa de nuestro taller literario sobre grandes escritores en curso:
PROUST Y EL ESTILO DE FLAUBERT en los ejercicios de escritura del taller literario sobre «Grandes autores» en curso. Fragmentos de la clave 17:
«Hoy realizo un trabajo inverso tratando de anotar apresuradamente algunas particularidades del estilo de Flaubert. Nuestra mente nunca se siente satisfecha si no puede analizar con claridad lo que antes había producido inconscientemente, o recrear de manera vívida lo que antes había analizado pacientemente. No me cansaré de resaltar los méritos, hoy tan discutidos, de Flaubert. Uno de los que más me afectan porque encuentro en él la culminación de las modestas investigaciones que he realizado, reside en su maestría para dar la impresión del Tiempo. A mi juicio, lo más bello de La educación sentimental no es una frase, sino un blanco. Flaubert acaba de describir, de relatar en páginas y páginas los hechos más nimios de Frédéric Moreau. Frédéric observa a un agente avanzar espada en mano hacia un insurrecto que cae muerto.’¡Y Frédéric, boquiabierto, reconoció a Sénécal!’ Aquí un ‘blanco’, un ‘blanco’ enorme y, sin asomo de transición alguna, de pronto la medida del tiempo volviéndose en vez de cuartos de hora, años. décadas (repito las últimas palabras que he citado para mostrar el extraordinario cambio de velocidad, sin preparación):
‘Y Frédéric, boquiabierto, reconoció a Sénécal
Viajó . Conoció la melancolía de los paquebotes, los fríos despertares bajo la tienda, etc. Volvió.
Frecuentó el mundo, etc.
Hacia el final del año 1867, etc.’
Sin duda, en Balzac, hallamos muy a menudo: ‘En 1817 los Séchard estaban, etc’. Pero en él esos cambios de tiempo poseen un carácter activo o documental. Flaubert es el primero que los despoja del parasitismo de las anécdotas y escorias de la historia. El primero que les pone música.»
Marcel Proust, A propósito del estilo de Flaubert (fragmento)
PROUST Y LOS ‘BLANCOS’ DE FLAUBERT. Taller literario sobre «Grandes escritores» en curso. Visita en YouTube y Facebook los talleres de escritura creativa adscritos a la iniciativa LIBRO, VUELA LIBRE en Valencia:
TALLERES DE LITERATURA Y ESCRITURA CREATIVA EN VALENCIA
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Periodista, narradora, poeta e investigadora de estrategias de aprendizaje creativo aplicadas a la docencia. LEER MÁS…
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