Tag Archives: Curso de escritura

Talleres de escritura de Libro Vuela Libre: comienza la segunda fase de los torneos literarios de otoño

28 Nov

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   Esta semana los tributos y experiencias creativas que  complementan  el itinerario de los talleres de escritura adscritos a las cadenas literarias de LIBRO, VUELA LIBRE van a entrar en una fase muy especial. Los integrantes del programa anual de escritura creativa en curso están a punto de pasar a la segunda etapa de los torneos de otoño, y las comunidades literarias de Libro, vuela libre y Valencia Espaciocrea  ya están preparadas  para compartir los tributos a James Salter,  María Teresa León, Ramón Gómez de la Serna y Witold Gombrowicz que han acompañado esta temporada a los desafíos a la imaginación de las claves 52, 53 y 54. En breve compartiremos los resultados de estos torneos. Que la suerte acompañe a todos los participantes de nuestros desafíos lunares, píldoras de ingenio y mosaicos literarios combinados de temporada, pues imaginación les sobra.

TORNEOS DE OTOÑO DE LOS TALLERES DE ESCRITURA EN VALENCIA DE «LIBRO, VUELO LIBRE»: DESAFÍOS A LA IMAGINACIÓN Y TRIBUTOS LITERARIOS EN CURSO. Claves 52 a 54

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Curso de escritura. EL CUENTO INCONCLUSO DE MIGUEL HERNÁNDEZ. Clave 41

23 Ago
Talleres de escritura creativa en Valencia

   «El mundo es breve para las alas atrevidas». Este es el bello comienzo del cuento hernandiano con el que esta semana abordaremos la siguiente experiencia creativa de nuestro curso de escritura. Un relámpago de pluma y los secretos de la clave 41 -que aguardan en el sobre rojo de este «cuento inconcluso» de Miguel Hernández– renovarán las cadenas aladas de Libro, vuela libre y el próximo encuentro de sus talleres literarios en Valencia.

EL CUENTO INCONCLUSO DE MIGUEL HERNÁNDEZ. Clave 41 del curso de escritura, experiencias creativas de los talleres literarios adscritos a LIBRO, VUELA LIBRE

Talleres de escritura creativa en Valencia«Los gorriones son los niños del aire, la chiquillería de los arrabales, plazas y plazuelas del espacio. Son el pueblo pobre, la masa trabajadora que ha de resolver a diario de un modo heroico el problema de la existencia. Su lucha por existir en la luz, por llenar de píos y revuelos el silencio torvo del mundo, es una lucha alegre, decidida, irrenunciable. Ellos llegan, por conquistar la migaja de pan necesaria, a lugares donde ningún otro pájaro llega. Se les ve en los rincones más apartados. Se les oye en todas partes. Corren todos los riesgos y peligros con la gracia y la seguridad que su infancia perpetua les ha dado.

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EL ESTILO LITERARIO I. Curso de escritura, ejercicios literarios de la clave X-28

14 Mar CURSO DE ESCRITURA

EJERCICIOS LITERARIOS DE PRIMAVERA

   Nuestro curso de escritura en Valencia nos invita, dentro de sus actividades complementarias de primavera, a explorar el estilo literario de  Ernest Hemingway y Martin Amis. Los integrantes del taller literario en curso a los que les haya correspondido la clave X- 28 ya pueden ejercitarla en estos dos fragmentos de Dinero –del provocador Martin Amis–  y de En otro país -de Hemingway-, dos de las obras que inaugurarán  esta primera ronda de juegos y ejercicios léxicos y gramaticales. Creativos dispuestos a participar, no olvidéis que todos los elementos que queráis resaltar de vuestro paso por ambos fragmentos serán comentados en la segunda fase de los ejercicios literarios de la clave X-28.

Clave X- 28 del curso de escritura creativa adscrito a las cadenas de lectura de LIBRO, VUELA LIBRE. Ejercicios de estilo literario con Martin Amis y Hemingway:

ESTILO LITERARIO MARTIN AMISLo intrigante es que la única forma de conseguir que Selina quiera acostarse conmigo es a base de no querer yo acostarme con ella. Nunca falla. Cada vez la pone a tono. Lo malo es que cuando no quiero acostarme con ella (lo cual ocurre a veces), no quiero acostarme con ella. ¿Cuándo me ocurre eso? ¿En qué ocasiones no quiero acostarme con ella? Cuando ella quiere acostarse conmigo. Me gusta acostarme con ella cuando ella tiene ganas de cualquier cosa menos de acostarse conmigo.
Martin Amis, Dinero
OBRAS HEMINGWAYEn otoño la guerra continuaba pero nosotros ya no íbamos al frente. En Milán el otoño era frío y anochecía temprano. En seguida se iban encendiendo luces y era estupendo vagar por las calles mirando escaparates. En el portal de las tiendas colgaba mucha caza y la nieve salpicaba la piel de los zorros y el viento jugaba con sus colas. El ciervo pendía, tieso, fuerte  y vacío y los pájaros bailaban en el aire y el viento alborotaba sus plumas. Hacía un otoño frío y el viento soplaba desde las montañas.

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Curso de escritura. EDMUND WILSON Y LA CONCIENCIA DE LOS PERSONAJES DE JOYCE

22 Feb

Curso de escritura

La conciencia de los personajes en el Ulyses de James Joyce. Valencia, debates del curso de escritura
«Joyce es a todas luces el gran poeta de una nueva fase de la conciencia humana . Como el mundo de Proust, o el de Whitehead, o el de Einstein, el mundo de Joyce cambia según lo perciban distintos observadores en diferentes momentos». (Edmund Wilson. Fragmento de James Joyce’s Ulyses,  traducción de Hélenè Gisbert)

«LIBRO, VUELA LIBRE»: LA VOZ INTERIOR DE LOS PERSONAJES DE JOYCE EN LOS DEBATES DEL CURSO DE ESCRITURA:

   De nuevo los debates y reflexiones del curso de escritura intensivo adscrito a LIBRO, VUELA LIBRE en Valencia  se alimentarán del genio de Joyce y de su revolucionaria contribución al tratamiento de la voz interior de los personajes. Disfrutad como adelanto de las palabras de este imprescindible hombre de letras, Edmund Wilson, autor de algunas de las mejores obras de la crítica literaria del siglo XX:  

Curso de escritura«En el Ulises, Joyce logra plasmar con la mayor exactitud y belleza las imágenes y los sonidos reales entre los cuales se movían sus coetáneos, y lo que es más, al mostrarnos el mundo tal como lo perciben sus personajes da con el vocabulario y el ritmo capaces de representar los pensamientos de cada uno de ellos. Al igual que Flaubert enseñó a Maupassant que había que buscar adjetivos precisos para distinguir a tal conductor de coche de caballos de la estación de Rouen de cualquier otro conductor de coche de caballos, Joyce asume la tarea de buscar el dialecto propio para distinguir los pensamientos de uno u otro dublinés. Así, la mente de Stephen Dedalus aparece representada por un tejido de imágenes brillantemente poéticas y abstracciones fragmentarias, cosas recordadas de lecturas, rítmica sobriedad, melancolía y orgullo; la de Bloom por notaciones trazadas en un rápido stacatto, prosaico pero vivo y dinámico, propulsado en todas direcciones, en pequeñas ideas brotadas e ideas precedentes; los pensamientos del padre Commee, el rector del colegio de jesuitas, vienen retratados en una prosa precisa, totalmente descolorida y ordenada; los de Getty-Nausícaa son una combinación de giros aniñados de una escolar, formulados con una jerga de romance barato; y las elucubraciones de la señora Bloom se enuncian con el ritmo largo, todo de una pieza, del acento irlandés, a imagen del oleaje de un mar profundo.
   Joyce nos traslada directamente a la conciencia de sus personajes, y para eso se vale de métodos que Flaubert ni tan sólo había soñado; es decir, métodos propios del simbolismo. En el Ulises, explota a la vez, como nunca se le había ocurrido a ningún otro escritor, los recursos del simbolismo  y los del naturalismo.»
Edmund Wilson. Fragmento de James Joyce’s Ulyses,  traducción de Hélenè Gisbert

Algunos de los  imprescindibles de Edmund Wilson:  Seguir leyendo →

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Taller literario. CONSEJOS PARA CREAR UNA BUENA TRAMA

15 Feb

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   Nuestro taller literario en Valencia quiere rendir tributo a la red tupida que sostiene la historia.  Cada vez que un lector despierto o un escritor en formación fija su atención en ella, cae en la cuenta de que las buenas tramas tejen hilos sólidos y a la vez invisibles, y que incluyen todos los indicios necesarios y reordenan literariamente la información, -es decir, la presentan en el orden adecuado-.

Pero, sobre todo, cada vez que cualquiera de estos apasionados de la creación literaria disfruta de una ficción, llega a la revelación de que las buenas tramas literarias no ofrecen datos innecesarios,  que después no se retoman; no violentan la obra con episodios que no necesita, por muy ingeniosos que sean; y nunca, nunca, sacrifican el conjunto a la brillantez del verbo. Nuestras herramientas teóricas y ejercicios de escritura creativa exploran ahora la red, y estos y otros muchos consejos para crear una buena trama formarán parte del próximo taller literario en curso de LIBRO VUELA LIBRE, al que hoy nos aproximamos con este fragmento de una atrevida e iluminada crítica de Juan Benet: Seguir leyendo →

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